滬語電影《菜肉餛飩》近日成為影視市場的一匹黑馬，這部以全上海話對白、全上海制作班底打造的本土故事片，六天票房突破1550萬元。影片以喪偶獨居的上海退休工程師老汪為主角，講述他在為兒子張羅相親過程中意外卷入情感漩渦的故事，被觀眾稱為銀發(fā)版《愛情神話》。導(dǎo)演吳天戈表示，這部作品不僅是一部商業(yè)片，更是一封獻給城市、父輩和孩子的情書。

影片主演周野芒憑借《水滸傳》中的林沖、《愛情神話》中的老烏等角色深入人心，此次飾演老汪一角，導(dǎo)演稱其善良本分、內(nèi)斂儒雅的氣質(zhì)與角色高度契合。除周野芒外，潘虹、茅善玉、陳國慶等上海籍演員的加盟，以及倪夏蓮、陳龍章齡之夫婦等客串出演，為影片增添了濃厚的市井氣息。吳天戈透露，許多演員是毛遂自薦，幾乎都是本色出演，這種真實的呈現(xiàn)方式讓觀眾倍感親切。

影片場景設(shè)計極具上海特色，咖啡廳、梧桐路、國際飯店下午茶等元素與包餛飩、菜市場、蜂花牌檀香皂等生活細節(jié)交織，構(gòu)建出老汪的生活宇宙。導(dǎo)演表示，劇組力求100%忠實于物理真實，從復(fù)興公園旁的南昌路168號到長樂路、人民公園相親角，每個場景都基于人物行為邏輯精心考量。這種真實感不僅增強了影片的在地性，也讓觀眾更能代入角色情感。

故事表面是父親為兒子相親，實則探討兩代人的和解。老汪與已故妻子素娟的對話場景處理得尤為克制，導(dǎo)演通過不讓素娟與他人同框的方式，避免過度煽情。吳天戈坦言，影片希望以平淡的方式引發(fā)觀眾共鳴，而非刻意撓癢或賣慘。這種風(fēng)格與上海文化中“不響、心照不宣”的處世哲學(xué)相呼應(yīng)，攝影、剪輯和音樂也都追求淡雅質(zhì)感，德彪西的《月光》長鏡頭便是典型例證。

影片中一些細節(jié)引發(fā)討論，如徐祥飾演的兒子蹲下安慰父親的動作被誤解為“欲跪未遂”，導(dǎo)演解釋這是演員即興發(fā)揮，因機位問題造成視覺誤差。對于大團圓結(jié)局，吳天戈認為這是創(chuàng)作者的有意溫情，不同于小說，電影希望給故事一個溫暖的收尾。拍攝當天恰逢茅善玉生日，片中蛋糕場景成為真實驚喜，這種細節(jié)處理讓影片更具人情味。

在發(fā)行策略上，《菜肉餛飩》選擇分線模式，率先在上海、江蘇、浙江上映，并采用與本土品牌聯(lián)動、打造主題會客廳等宣發(fā)方式。目前上海地區(qū)票房占比超九成，上座率穩(wěn)居新片榜首。導(dǎo)演認為，影視創(chuàng)作應(yīng)像飲食偏好一樣細化內(nèi)容，而非指望全國觀眾都喜歡同一道菜。這種思路與近年來《愛情神話》《繁花》等上海題材作品的成功不謀而合。

分線發(fā)行雖被視為行業(yè)破局之道，但市場經(jīng)驗尚不成熟。此前《沉默筆錄》《非誠勿擾3》等項目的嘗試效果未達預(yù)期，甚至引發(fā)不正當競爭爭議。吳天戈希望《菜肉餛飩》至少能實現(xiàn)盈虧平衡，為中小成本電影探索良性循環(huán)模式。制片人顧曉東提出，與其追求單部影片爆款，不如嘗試拍攝十部總票房達一億的細分內(nèi)容作品。

影片結(jié)尾彩蛋中，老金與妹妹在苔圣園門口擁抱的場景致敬了《繁花》，而老汪常去的美術(shù)館樓下正是《好東西》中周野芒看門的公寓。這種跨作品聯(lián)動形成獨特的上海影視宇宙。導(dǎo)演透露，后續(xù)將繼續(xù)開發(fā)滬語IP，關(guān)注在地文化，通過地域敘事與代際問題的結(jié)合，探討具有共性的親情和老年人生活話題。他引用上世紀30、40年代的城市情節(jié)劇傳統(tǒng)，強調(diào)以個體家庭故事記錄歷史的創(chuàng)作理念。

2025年中國電影市場呈現(xiàn)復(fù)蘇態(tài)勢，年度總票房已超去年，全年有望沖擊500億元。然而，多個熱門檔期表現(xiàn)平淡，部分受關(guān)注項目票房遇冷。吳天戈認為，這為行業(yè)敲響警鐘，創(chuàng)作者需反思自身問題，真誠面對觀眾。他強調(diào)，市場行為不能歸咎于買方，只有持續(xù)提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，才能重新吸引觀眾走進影院。